清点袁江的山水画和界画，前无古人，后无来者

清代时期文人画成为中国画坛的主流，占据了中国画坛的首要地位。在这个时期，以工整严谨、造型准确写实为特征的界画，被认为是“俗”，“不雅”，因而画界画的画家也逐渐减少。然而这时候有一位画家将界画与原题山水画结合起来，创造出了一种新的公正清新的山水画，便是清初最有名的界画画家——袁江。

袁江（1673年——约1746年前后），字文涛，晚年号岫泉，江苏扬州人。袁江成名比较晚，在雍正时期曾经供奉内廷，在外养心殿任祗侯，非常擅于画山水楼台。他的画学习了李思训、李昭道、赵伯驹、仇英、以及李寅、萧晨等人的画风，使他的作品工稳细致，构图颇具匠心。

袁江的山水画有三个特点：

一：喜欢用半角景的构图方式。这种构图是南宋院体马远、夏圭的典型构图方式，也是一角、半边南宋院体图式。

二：画法也以南宋院体为基准，又渗入了北宋和元人的画风。山石有棱有角，瘦劲挺拔，常用大斧劈皴和小斧劈皴，一看便知是北方的山石。

三：山石峰峦夸张富有想象力。袁江的中晚年可能受到了北宋郭熙和南宋院体画的影响，以及扬州地区和南京地区园林建筑当中配用的假山假石的影响，他的画当中宫阙楼台、玲珑园林用假山假石作配景，并且将假山假石发挥到瘦劲怪异的夸张程度。

袁江这种富有想象力的画作创新，使清代院体画和界画都焕发出了一种新的时代感，前无古人，后无来者，独树一帜。唯有他的侄儿袁耀继承了他的画风，并将之推向了另一个高峰。