元青花之人物八棱带盖梅瓶

成吉思汗1206年建立大蒙古国，歼西夏、灭女真、出兵西域，再灭南宋，1271年建立元朝。元朝严格中央集权，推行民族歧视政策，取消画院制度、废科举。文人画家淡泊自守，丹青明志。他们以抒怀明志自由心态创作，繁极简出，造化入心，以情结境，讲究笔墨，以抒写内心“逸气”为旨归，在静观寂照中求得心与道和，神与物游，以“止观”“静虑”的心灵状态写意，同时强调以书入画，“写实”手法渐远，以笔墨挥写求得心灵释放的元画风格

元代人物绘画，技法以白描为基础，讲究线条的表现力，用淡墨进行晕染，人物立体感强。

元青花绘画大师的白描功力可见非凡，“止观”，“静虑”以致“逸气”，彰显写意技法和笔法精准老道！

人物纹饰人物脸部的勾画也就是所谓的“开脸”，是人物画的灵魂，最能体现画师水平和技巧。整个脸部只由几笔白描线勾勒而成，胡须、眉毛、眼睛更是一笔而就，画法简约到位。青花料当墨彩，衣服基色整体平涂，根据衣褶走向用重笔、粗笔对衣服进行渲染，人体轮廓曲线灵动、行走飘逸如风，妙不可言。

元青花繪瓷中有一种叫“一笔点画”的技巧，就是元青花绘画中不勾轮廓线，直接青料涂抹，类似中国画的“没骨法”，如水草、花、叶、茎、衣褶等一笔画勾勒出来，没有勾轮廓线。

瓷器泥坯有很强的吸水性，吸水后形成严重暈散，所以瓷器素坯作画时笔触不能迟疑犹豫和拖泥带水，更不能重复填补，否则形成严重色块色斑，破坏整个画面。必须坚决果断，遒劲有力，一气呵成，整个画面飘逸灵动，干净清新。这应该也是元青花瓷器“一笔点画”形成的原因。

此梅瓶实为八棱梅瓶，通过合理利用棱边和开光图案边界线条，形成瓶肩开光暗八仙图案、瓶腹六边形开光八幅人物画面和瓶子足步为花卉装饰的莲瓣纹图案

事实上，瓷器素泥坯还是允许先用淡墨或硬笔轻轻勾勒底线，用青花料描画，再经釉水覆盖烧结后，不会留痕迹。

所以个人认为元青花纹饰图案一般也都是勾了线再用青料染色，一笔点画仅是部分简单纹饰。这种技法目前景德镇技师们还在使用。

所有被官方认可的馆藏元青花人物纹饰瓷器，除日本、美国外，绝大部分都在国内。拥有元青花瓷器藏品最多的土尔其、伊朗没有一件人物纹饰藏品。那么为什么会这样呢？

人物纹饰元青花大多描述的是汉族历史抗击匈奴外族名将以及汉族传统文化故事，比如：蒙恬将军、周亚夫、尉迟恭、萧何、韩信、八仙人物、四爱图、锦香亭、三顾茅庐等等。

元朝官员管理的景德镇，应该是不会允许出现这种纹饰画风的。因此我们有理由认为，这些人物纹饰元青花瓷器大多是1360年朱元璋（至正20年邓愈功下景德镇）实际控制到洪武初期景德镇生产的。因为只有没有了蒙人的统治，画匠们才会借瓷器抒发自己内心的情怀，创作歌颂抗击外族的汉族英雄人物和历史名臣、呕歌传颂汉文化的优秀艺术品。

元朝国柞97年，四次实行海禁。1360年开始朱元璋实际控制浮梁元青花人物纹饰瓷器是很难再运往海外了。此时与西、南亚交流受战争和海禁的影响而中断，这样解释国内存留较多人物纹元青花，而国外极少。

出现在日本和美国的元青花人物纹瓷器，一般比较容易理解为近一个世纪左右内流出，因为明代初期到清早期中国的海禁管控严苛，而且元朝时期还不知道美国在哪里呢，日本的元青花应该是晚清以后的事了，至于是抢劫、走私还是别的途径不得而知。