康熙珍玉堂制款粉彩人物福禄寿三星瓷尊赏析

本人十多年前收藏一个珍玉堂制款粉彩人物瓷尊，没事拿出来晒到网上，很多网友都说仿品，而且是低仿，不管说什么，本人都表示感谢！！！都是我的老师！！！但本人有不同看法，首先介绍一下康熙瓷器的特征：

清代康熙时期的瓷器不论什么品种，什么器形，都具有一下特征。

一，胎体清非常细密紧致，有一定分量。

二，釉子的坚硬感，无论厚釉薄釉，均紧贴胎骨，俗称，贴骨釉。

三，粉质白口，又因胎釉之间有粉，结合不紧密，常爆釉口边破釉，漏胎，坑坑洼洼不平整，

四，底足无釉的细密滑润，？有的有细密的修胎璇纹，有釉的底足釉肥润或稀薄，有大小不等的棕眼。

康熙瓷器典型的特征就是“糯米胎”和“紧皮亮釉”

康熙瓷器使用的是大名鼎鼎的高岭土，而且胎土淘炼的非常精细。从下图瓷片断面可以看出胎质洁白、密度高、坚硬纯净，这就是玩家们常说的糯米胎。本人这件瓷器就有这样特征：手感重，细砂底光滑如婴儿肌肤，底部圈足损坏处如断玉感，也像切的粘膏断面，釉面能看到拉坯旋纹，紧皮亮釉。

康熙瓷器款识中有堂名款：又称“家堂款”。此种款识在清代较为流行，多数是民窑青花款，有“复香轩之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永兴堂制”、“聚星堂制”、“来雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。本人这件款识是矾红款珍玉堂制，是康熙时重要的堂名款。

康熙粉彩是康熙时期的创新品种，珐琅彩和粉彩,两者均为釉上彩。粉彩瓷器出现在康熙中期,是在康熙五彩的基础上,受珐琅彩制作工艺影响而创制的一种釉上彩新品种。康熙晚期在珐琅彩制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。早期康熙粉彩用肉眼能见小开片，深浅度也不均。这是因为那时的彩是用掺白色釉勾兑的，再加上是用胶水，所以开片又不均，有点像油画色。粉彩的颜色由于掺入粉质而有柔和感觉,故此又称“软彩”。绘画原料是在含铅粉的玻璃白中加入呈色金属而成,用粉彩料于烧好的素胎上作画,画好后二次人炉烘彩而成。由于施彩厚,花纹凸起,有立体感,色彩既柔和淡雅又鲜亮明快。康熙时期粉彩尚处于初创阶段,多与五彩同施于一器之上。其作法基本沿袭五彩,花朵用胭脂红,光泽较足,白花朵和枝干有粉感,但淡绿及翠绿色仍用五彩平涂法。到了康熙晚期,粉彩的制作工艺加以改进,由于只在彩绘画面部分使用了玻璃白(氧化硅为主要成分,在熔剂制成时有不透明感乳浊状剂)粉来打底,用中国传统绘画中的没骨画法渲染,突出了阴阳、浓淡,使有立体感,加上用彩较多,如珊瑚红、淡绿、酱色、墨色、描金等,比五彩还娇艳,以雅丽柔美而为人们所珍视。

我这个瓷尊画工共分三层，胫部是用五彩画法画的莲瓣纹，其中釉上蓝彩是康熙首创。腹部主体纹饰画人物福禄寿三星童子，松树，其中人物和地面小草用粉彩画法，松树，和松石釉彩用的是五彩画法，肩部用松石釉彩画联珠纹一圈。也就是说，我这个瓷尊是康熙时期的粉彩瓷器。