学院派泼彩大师--保彬

保彬

1936年3月出生，江苏南通人，蒙古族。1961年毕业于南京艺术学院美术系并留校任教。1983年出任南京艺术学院院长。1992年获中华人民共和国国务院特殊津贴。现为南京艺术学院教授。中国美术家协会会员。出版专著十余种：《自然美——保彬装饰速写集》《保彬画集》《黄山奇松》《纵横挥洒》《保彬作品集》《装饰图案基础》《人物图案》《外国工艺美术百图》《装饰艺术精品集》（合作）等。中国画作品在日本、加拿大和香港、台湾地区多次展出。先后在新加坡、美国、印度尼西亚举办个人画展。其个人传略收入《当代中国美术家人名录》《中国当代画家辞典》《中国工艺美术大辞典》《国际名人大辞典》等。

中文名

保彬

国籍

中国

民族

蒙古族

出生地

江苏南通

出生日期

1936年3月

职业

国画家

毕业院校

南京艺术学院美术系

主要成就

南京艺术学院教授

中国美术家协会会员

代表作品

《鹤寿图》《华夏魂》《嫦娥奔月》等

出版专著

《保彬画集》《黄山奇松》

出版专著

《纵横挥洒》

简介

1936年3月出生，江苏省南通市人，蒙古族。1961年毕业于南京艺术学院美术系并留校任教。1983年出任南京艺术学院院长。1992年获中华人民共和国国务院特殊津贴。现为南京艺术学院教授。中国美术家协会会员。出版专著十余种：《自然美——保彬装饰速写集》《保彬画集》《黄山奇松》《纵横挥洒》《保彬作品集》《装饰图案基础》《人物图案》《外国工艺美术百图》《装饰艺术精品集》（合作）等。中国画作品在日本、加拿大和香港、台湾地区多次展出。先后在新加坡、美国、印度尼西亚举办个人画展。其个人传略收入《当代中国美术家人名录》《中国当代画家辞典》《中国工艺美术大辞典》《国际名人大辞典》。擅人物，取法梁楷、八大、石涛诸家，并以装饰意趣入画。所作简笔泼墨人物秀美清逸，神情毕肖。作品《鹤寿图》《华夏魂》《嫦娥奔月》《云鹤图》《钟馗》《八仙》等多次参加国内外画展及在报刊上发表。亦擅装饰艺术。

艺术年表

1952年入南通师范学校。

1955年就读于江苏师范学院。

共13张

保彬黄山奇松作品

1957年考入华东艺术专科学校，又随校转入南京艺术学院装潢专业。

1961年毕业于南京艺术学院美术系并留校任教

1983年出任南京艺术学院院长。

1992年获中华人民共和国国务院特殊津贴。

作品赏析

评保彬

博采众美、自成大家

——保彬心象写意画感言/吴起秀

保彬颇有传奇色彩，生于南通保家巷，是蒙古王公的后裔，幼承家学，勤奋上进。61年，他从南京艺术学院本科毕业，被留校任教，成为又红又专的培养对象。文化大革命中受到冲击，磨砺了信念和意志。83年，他从系主任升任南京艺术学院院长。

南京艺术学院，前身是颇负盛名的上海美专，崇尚学术自由，拥有刘海粟大师和陈大羽、罗叔子、俞剑华等著名画家和学者。保彬在文革前，接受了中西美术史论、传统绘画和西画的系统教育，有扎实的理论和艺术创造功底。在文革期间和各类权威同苦共难，耳提面命了各家精华，滋养了很高悟性。他曾陪刘海粟壮游黄山，领悟了大师“唯有大胸襟，才能高屋建瓴，写出大意境”之深义。”也经常问道陈大羽先生，思考化古出新，探求个人特色的创作方向。这些蒙养，奠定了他以后的厚积薄发，引导他在研究中国画，装饰画和担任大学领导等三个领域，都取得了出色成就。

保彬还是一位长期探求心象写意画的著名画家。他学通中西,善于跨界融合，既重视写意画的弘道内涵，更追求笔墨的个性书写和精神变现。他的绘画语言穿越于意象和抽象之间，充溢诗意和东方美学精神，有独树一帜的形式表现和意境创造。

保彬的写意画有两种风貌,一种立足于传统,注重意象的精神书写。他祖师梁楷、石涛，擅用简练、概括和富于动感的笔墨表现人或景物的本质特征，表达雅俗共赏的文化诉求。他多画钟馗，弥勒、达摩、八仙、福禄寿仙等传奇人物，借古写今。他还喜画梅、兰、竹、荷，以生气勃发，雄秀兼备的自然物象，来导引新时期真善美的道德境界。与孤芳自赏的隐逸派和哗众取宠的炒作派迥然不同，保彬的笔墨淋漓奔放，散发出热爱生活，拥抱时代的乐观情怀。因之，深受读者喜爱，拥有众多的购藏群体。刘海粟嘉许他画能载道，为其钟馗画题词“惯看千年鬼魅，依旧嫉恶如仇，乌纱抛却尽风流，换取香醪一斗。世上鬼多人恨,人间无鬼君愁,张弓忍把狐鼠留,怎敢皆填海口。”言简意深，是对保彬的拳拳鼓励。

保彬的另一种风貌是融合西画和装饰画法,运用线条和墨彩的运动组合来表现某种即兴的精神感受。看似抽象，实为心象。这种写意不追求细节的具象完美，而凭借感觉和画兴，在画面的虚实节奏和韵律变化上经营位置、随类赋彩，抒发自由奔放的激情和悠思。他性格豪放,不拘成法，在整张或几张宣纸上即兴挥洒随意成象，由于有多年的功底和实践，他的即兴和随意，并非无源之水，无本之木，而是似与不似的树石草花之心象。他以心驭笔，混用刷、甩、泼洒、勾点等笔法在色调和韵律的变化中，营造斑斓中的统一和奇险下的丰富，有时在墨色中点染鲜亮色彩，突出生机的跳动。有时在华丽色调里，交错遒劲线条,平添思绪之曲折。这种心画合一的即兴写意，有别于赵无极西方式的“柔和流动”，也不同于刘国松注重技巧的“拼贴”和“水拓”，而是直接用笔墨表现感觉，用感觉重造画境。画家以心入画，自由写心，其笔下的感觉或明丽热烈、或雄放苍茫。蕴含生活思考和东方审美情趣，给人丰富的时空和生命联想，是兼有个人面目和中国特色的现代心象写意，这一融汇中西和装饰画风的艺术创新，尤适于在公共空间以多条屏形式连续展现，其天人合一的瑰丽画境与现代环境相映生辉，很受社会欢迎。和中国古典诗歌相似，这些写意大多乘兴而就，无标题任由读者自由畅想。其纵横挥洒的精神意兴，和出奇制胜的表现方法,生发出绚丽多姿、大象无形的审美效果。让人观之可游可思。其中，有表现对生命和谐的向往，也有赞美自然生机的顽强力量；有抒发不甘平庸、艰辛求索的创新豪气，还有对万千世相和情怀的艺术演绎。这些心象写意或以粗放水墨应物象形，奇而不怪。或用点、线、色、墨的迷离变化，表现造化奇妙及画家对自然和哲理的思考，有奇妙的东方哲学意境。真应了石涛所言“墨海中立定精神，笔锋下决出生活，混沌里放出光明。”

真正的大家，都是勇于创新的猛士。当年石涛以“无法而法，乃为至法”远离“四王”，成为一代宗师。齐白石以“一笑前朝诸巨手，平铺细抹死工夫。”的革新气魄完成衰年变法。保彬以感觉重造画境的心象绘画，自上世纪80年代结集出书，历经30余载求索，已然进入自由境界，其作品呈现之典雅大气之美，成为多地政府和高档厅堂的一道风景。陈大羽先生为他的创新题辞称赞为“博采众美，自成一家。”盛名之下，保彬依然“笃信好学，死守善道。”他在给求购者的墨宝上，往往必盖“求索”闲章，有时会正反盖两次，笑言“上下求索，艺术如此，人生也如此。”

我想，这正是保彬谦和胸怀的真实闪光，在这个人人称王真假难辨的时代，保彬不求闻达而声名自远,如果加上教育家、装饰艺术家和书画家，这位锐意创新硕果累累的低调长者，应该是一位真正名副其实、德高望重的艺术大家。