万事如艺︱庄严正大是吾师——常弘才书法展观后

苏海强（芥堂）\文

12月5日，和永金兄相约来到南山实验教育集团。我惊喜地发现，与时下普遍由美术字充斥的校园相比，这里的情景令人耳目一新。由于有常弘才这位大咖级的书法人坐镇，这所已有着90年历史的学校果然有着与众不同的气质：校名是著名书法家启功先生题写的；墙上的标语都是名家手笔；就连指向牌上的字，都用了八法完备、造型优美的手写体。

这次由南山实验教育集团为庆祝建校90周年而举办的“峥嵘九十载，远航新时代”常弘才书法作品展，共计展出作品60余件，除深圳市书法家协会主席团成员的10余件祝贺作品之外，其余50件均是此次展览的主角常弘才的手笔。50件作品篆隶楷行草五体皆备，整体由常弘才那正大、端凝的书风所统摄。

通览弘才兄的作品发现，他的篆书线条婉畅、结体端庄，虽仅偶尔为之，亦自凛然可观。弘才兄的行草书行气贯注，自然流畅，自由挥洒中隐然可见各种点画动作，法度森然，线条刚健，颇得孙过庭《书谱·序》所云“草书以使转为形质以点画为情性”之旨。

显然，弘才兄最拿手的还是楷书和简牍书。他的楷书从欧体起步，但眼前呈现出来的面貌却以魏碑中墓志书法塑形，兼掺清代赵之谦碑帖融合的魏楷意趣，结体开张大气，笔画温厚雄健。弘才兄的简牍书从武威、居延、银雀山汉简而来，此三地汉简均属端庄一路，从取法路径可知弘才兄一以贯之的正大书风。弘才兄的简牍书有个特点，就是他那经过独特感悟、反复锤炼后形成的有着竹木材质那种纹路、机理的笔道，厚重、浑茫、劲健。正是在这种在正大气象统领之笔道的加持下，弘才兄的简牍书法呈现出不同于同侪的气质，把古代简牍中的蝇头小字写得苍茫、旷远、博大，而且愈大愈壮。弘才兄跟我说，他喜欢用这种“简牍体”书写与大漠、雄关、长河、落日有关的雄劲、苍浑一类的内容。这当然是内容与书风相得益彰的做法，我的建议是，用他的这种“简牍体”写一批八尺长联，其象必然壮观。

会心人必定发现，弘才兄的作品无论篆书隶书楷书这些正书，还是行书草书这些稿书，其一招一式、一点一画、一线一面，无不渊源有自、严谨到位。其笔画、线条、结体、气息，表现出的无不是一派凛然正气的正人君子气象。正因如此，这使他与时下流行、只注重大感觉、无多细节的展览体拉开了距离。

愚以为，这应该与他长期从事中小学书法教育息息相关。师者，所以传道受业解惑也，所谓正人先正己，做老师的如果以展览体为追求，只求大感觉，不从笔画、结构上严要求，不从线条、用墨上精锤炼，那怎么为学生师表，怎么不误人子弟？弘才兄又怎么能成为广东省中小学《书法》教材编委、广东省书法教育名师、深圳市南山实验教育集团书法高级教师，培养出一大批青年书法骨干？

弘才兄时刻不忘自己“师者”的身份，这次的展览作品，不仅书法是他一贯严谨、正大风格的延续，而且，作品内容均是对莘莘学子的策励短语，他试图以书法为媒，引领学生博采中华优秀传统文化精髓。

弘才兄曾在接受媒体采访时提出，要打造南山书法的绿色生态。窃想，他所说的书法的绿色生态，应该指的是，摈弃时下重书写技术轻书法文化、重视觉效果轻创作内容的做法，提倡技术与文化并重、效果与内容共求的书写状态。这样的书法生态，又岂止是南山需要打造呢？

弘才兄现在是中国书法家协会会员、深圳市书法家协会副主席、深圳市书法家协会楷书委员会主任、南山区书法家协会主席，成绩已然不菲。他明年就要荣休了，荣休之后，他将拥有更多属于自己的时间和空间，真心期待荣休状态下的弘才兄写出新的境界来。

审读：孙世建