俨少画论

△我的经验，作画不打草稿，虽巨幅经营，也只打一个小稿，安排大体位置，然后下笔……如果一树一石，都极精到地勾出，这样草稿打死了，下笔反受拘束。

△在章法之间续续生发，虚实得当，笔畅神怡，如是血脉相通，精气相贯。

△章法千变万化，每因局部而牵动大局，决定在一个势上。

△要有倾向性，山水才有气势。一开引起一合，开合之间，要有一定的倾向。开是制造矛盾，合是统一矛盾。小开合包括在大开合之间，也即是次要矛盾包括在主要矛盾之中。矛盾制造得越尖锐，统一得越好，也就越有气势。

△险绝一定要有倾向性，即倒向一面。如下方坡脚重在右面，则上面峰头倒向左面。反之亦如是。但总要有一个重心，要把重心放到边缘的线上，过了这根线，失其重心就要跌下去。这样越是险，越是有气势，这是一种取势的方法。又有一种是欲擒故纵的方法，即势欲向左倒，而下面的东西先向右倒，以蓄其势。下面的势蓄得越厚，则上面的势越足，这是第二种取势的方法。又有平正取势的方法，虽然左右平均，没有轻重倚倒，但上下却有虚实轻重的不同以取势，这是第三种取势的方法。

△取势既定，大处有了着落，但在小处，还不能放过。小至一个局部，都要有轻重，再小的一点一线，都要为这个势服务。每下一笔，都要增益其势，而不是减损其势。要做到笔笔有着落，笔笔都能看，笔笔都起作用，经得起推敲。

△笔无虚设，各尽其用，故虽少见多。