陆信忠是南宋宁波民间佛像画家,其画工精致,设色艳丽,颇具装饰意味,作品多数流往日本。
此套《十六罗汉图》为绢本设色,每幅纵80厘米,横41.5厘米。其中有十五幅收藏在美国波士顿美术馆,另有一幅收在日本相国寺。

迦諾迦跋蹉尊者



迦跋釐墮闍尊者


蘇頻陀尊者
賓度羅跋羅墮闍尊者
那犀那尊者
因揭陀尊者
伐那婆斯尊者
阿氏多尊者
注荼半託迦尊者
迦諾迦跋蹉尊者
羅怙羅尊者
诺距罗尊者
以上十五幅为美国波士顿美术馆所藏。
波士顿美术馆收藏的大量中国和日本的古代绘画,大都源自于古代和近代日本的收藏。这得益于1894年由日人岗仓觉三及1937年富田幸次郎出任该馆亚洲艺术部主任后的大力收购。现在收藏于波士顿美术馆的中国绘画据说达到了1200余件,其中,大量赝品和水平较差的作品大都是建馆初期入藏的。这个情况和弗利尔美术馆收藏的大量赝品相似。自富田幸次郎上任后,始收集了一些无比贵重的画卷。从整体来说,早期绘画(唐宋元)的体系并不完整,但这个时期的藏品有相当一部分属于孤品或某位艺术家的最高杰作。
陆信忠十六罗汉之降龙图轴日本相国寺藏
此图中降龙罗汉形象十分特殊和有趣,图下方有两条飞舞的龙,围绕一宝珠张牙舞爪,罗汉紧张地攀于岩石旁的树上,两眼圆瞪,惊恐万状,十分富有戏剧性。画风细腻工整,具有院体风格。
现在所有的十六罗汉的典据是依唐玄奘译《大阿罗汉难提密多罗所说法住记》。难提密多罗,此云庆友,是佛灭后八百年时师子国(即今斯里兰卡)人。《法住记》中说:第一尊者宾度罗跋啰惰阇(Pindolabharadvaja),与自眷属千阿罗汉多分住在西瞿陀尼洲;第二尊者迦诺迦伐蹉(Kanakavatsa),与自眷属五百阿罗汉多分住在北方迦湿弥罗国;第三尊者迦诺迦跋厘惰阇(Kanaka-bharadvaja),与自眷属六百阿罗汉多分住在东胜身洲;第四尊者苏频陀(Suvinda),与自眷属七百阿罗汉多分住在北俱卢洲;第五尊者诺距罗(Nakula),与自眷属八百阿罗汉多分住在南赡部洲;第六尊者跋陀罗(Bhadra),与自眷属九百阿罗汉多分住在耽没罗洲;第七尊者迦理迦(Karika),与自眷属千阿罗汉多分住在僧伽荼洲;第八尊者伐阇罗弗多罗(Vajraputra),与自眷属千一百阿罗汉多分住在钵刺拏洲;第九尊者戍博迦(Svaka),与自眷属九百阿罗汉多分住在香醉山中;第十尊者半托迦(Panthaka),与自眷属千三百阿罗汉多分住在三十三天;第十一尊者罗怙罗(Rahula),与自眷属千一百阿罗汉多分住在毕利颺瞿洲;第十二尊者那伽犀那(Nagaena),与自眷属千二百阿罗汉多分住在广半度波山;第十三尊者因揭陀(lngata),与自眷属千三百阿罗汉多分住在广胁山中;第十四尊者伐那婆斯(Vanavasin),与自眷属千四百阿罗汉多分住在可住山中;第十五尊者阿氏多(Ajita),与自眷属千五百阿罗汉多分住在鹫峰山中;第十六尊者注荼半托迦(Cuda-panthaka),与自眷属千六百阿罗汉多分住在持轴山中。
在佛教美术中,关于十六罗汉的绘画图像方面,有很多记载,最早的如《宣和画谱》卷二载梁张僧繇yao有十六罗汉像一幅。他是否根据北凉道泰译的《入大乘论》,或者如湛然所说《宝云经》的记载而画难以考定,但是我们知道当时佛教界对十六罗汉的崇奉并不普遍。在此后的至唐代这一段时期,几乎很难看到十六罗汉的图像和记载。最早的一幅十六罗汉画像出现在敦煌莫高窟第九十七窟,在东壁门南北,画有十六罗汉像,这是盛唐时期的作品,弥足珍贵,是研究十六罗汉信仰的珍贵资料。但其依据的经典是什么,尚需进一步探讨。
唐代高僧玄奘译出《法住记》以后,到唐代乾元年间,画家卢楞伽非常爱好作十六罗汉像。卢楞伽是唐代长安人,是吴道子的弟子,早年画迹笔力不及其师,后来功力大进,和吴道玄不相上下。他长于佛画和经变画,画迹遍于寺壁,入蜀后曾经画大圣慈寺行道僧,由颜真卿题名,时人号称二绝。他的作品甚多,尤长于十六罗汉画,到了宋徽宗时,御府还藏有其罗汉画像的相关画迹。《宣和画谱》卷二记载他有这类作品多种;又同书卷十中记王维也有十六罗汉图四十八幅;
到了唐末五代时期,这类绘画就更加多起来,如南唐的陶守立(见《式古堂书画考》二)、王齐翰(见《宣和画谱》四、《清河书画舫》五、《秘殿珠林》九),前蜀的李升(见《宣和画谱》)、张玄(见《宣和画谱》三、《清河书画舫》五),吴越的王道求(见《式古堂书画考》二),都有此类作品。在这些诸多的作品中以前蜀画家贯休最为知名(见《清河书画舫》五、《妮古录》、《式古堂书画考》十),贯休(83Z—912)是唐末五代初的著名画家和诗人。和安寺僧,俗姓姜,字德隐,一字德远,婺州兰溪(今属浙江人)。贯休的诗号称“姜体”。有“书比怀素,画比阎立本”之称。贯休所绘罗汉像都是梵相,粗眉大眼,丰颊高鼻,形骨古怪。现在在日本的高台寺仍保留有贯休的罗汉画像作品。