明宣德• 青花云龙纹十棱葵瓣式洗

公元1368年，太祖朱元璋建立大明王朝，历经五十余年修生养息，时至明朝第五任皇帝，明宣宗朱瞻基时。此时国泰明安。为明朝政权最稳定的时期。明宣宗宣德时期，帝王治国有方，任用贤吏，与民休息，使“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。

明宣宗朱瞻基

政事之余，宣德皇帝亦陶醉于艺术的世界，诗、书、画等方面皆有很高造诣：宣宗几乎每日都吟咏挥毫、撰文赋诗，所作汇于四十四卷《大明宣宗皇帝御制集》；他亦是书法爱好者，学王羲之、颜真卿，也学同时代的书法家沈度，自言“朕几务之余，游心载籍，及遍观古人翰墨，有契于怀”；其绘画广涉山水、人物花鸟、走兽草虫等题材，故宫博物院珍藏多幅宣宗画作，如《武侯高卧图卷》《三鼠图》等皆妙笔有神。明人姜绍书《无声诗史》评其曰，“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙。”

此时，瓷器烧造亦迎来巅峰时期。宣德瓷器的烧造，始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。时间不长，但“以诸匠之精艺者为之”，且有品秩较高的内官赴厂监造，成品经严格筛选，次品废品皆被“分类摧毁，单独埋藏”，管理极其严格。由此，宣德御窑瓷器质量极高，至明中后期便已广受追捧。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》中感叹：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝，惟宣德款制最精。距今百五十年，其价几与宋品矣！”明田艺蘅在《留青日札》中更言，“宣德之贵，今与汝敌”！

端庄秀雅慕古怡情

本品为宣窑之旷世隽品，极负盛名，其形端庄秀雅，简洁清新，呈葵瓣花口十棱式，尽显曲线变化之佳妙。釉汁凝润泛青，胎骨坚致细薄，执之品鉴，纤巧怡人。洗心绘以青花五爪游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲，气夺千里。外璧饰以十组青花无框团龙纹，升龙与降龙相间，方寸之际，威势凌人。其笔触细腻，精到有神，青花一色苍妍舒雅，墨势浑然而庄重，泛出浓妍之锡光，诚为宣窑之妙品。

此洗妙作十瓣花式，花瓣边沿于中微敛，颇似蜀葵，故常名葵式洗。蜀葵，战汉之际编纂的《尔雅》名其曰“菺，戎葵”，晋代出现“蜀葵”之名。她是唐代诗人岑参笔下的年少光阴：“人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花”；是宋人陆游笔下的心心相印：“翩翩蝴蝶成双过，两两蜀葵相背开”；是明人张翰笔下的赤诚忠心：“蜀葵花草干高挺，而花舒向日……丹心则一，故恒比于忠赤”；亦是清人钱宛鸾笔下的一笑百媚生：“织云制粉，裁霞剪彩，倚醉嫁熏风……傲杀杜鹃，不输芍药，蜀地笑芙蓉。”宋人将其入画而有《蜀葵图》（现藏上海博物馆）、《百花图卷》（现藏吉林省博物馆）；明画如《蜀葵纨页》（现藏故宫博物馆）用色更丰，愈显蜀葵色之鲜妍、形之婀娜。

南宋官窑洗巴娄爵士伉俪旧藏现藏牛津大学艾希莫林博物馆

宋人取其形入瓷，得葵瓣盘、葵口碗、葵瓣洗等器。官窑、哥窑等时有烧制葵瓣洗之形，或开六棱、八棱、十棱，多者甚至有十二棱。已知宋器十棱洗散见于北京故宫博物院、台北故宫博物院、牛津大学艾希莫林博物馆、克里夫兰美术馆等处，拍卖市场上偶有得见。器底均施满釉，裹足支钉烧造，秀雅考究；直径以12厘米左右为多，偶有逾20厘米者。盈手而握，尤若蜀葵半绽未放，凝润温雅。明永乐时期复烧十棱洗，见甜白及青花两种。景德镇永乐地层曾出土甜白釉十棱洗残片，见《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北，1996年，页262-263，编号100。首都博物馆珍藏一永乐青花十棱洗，洗内绘龙纹，外壁饰团龙，尺寸最小，直径仅15.7厘米，见《首都博物馆藏瓷器选》，文物出版社，北京，1991年，页30、100，编号990。另一例见克利夫兰美术馆馆藏，于首都博物馆装饰相类之外，外底亦绘团龙，直径18厘米，著录于《赛福润丝与格蕾塔·米礼肯伉俪收藏图录》，克利夫兰美术馆，1990年，编号27，彩图2。第三例于佳士得香港2004年4月26日上拍，拍品960（直径18.3厘米）。

明宣德青花团龙纹洗1993年出土于御窑珠山

明永乐/宣德青花团龙纹葵式洗洗底绘龙纹克利夫兰美术馆

明永乐青花团龙纹葵式洗首都博物馆

宣德时期承继这一制式，惟足内不再绘五爪飞龙，代之以宣德六字款。本品即为其中精品。其胎体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花幽菁沉着。内底青花双圈内绘一五爪降龙于祥云之间，龙首威武昂扬，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，有气吞山河之势。外壁绘团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健，威势凌人。采用小笔渲染填色，兼有淡描勾线与渲染笔法，与幽深之青花相合，微泛浓妍之锡光，凸显宫廷龙纹的霸气震慑之感。

雍容矩度遒劲之姿

本品器底书“大明宣德年制”青花楷书六字双行款，外勾双圈，笔法遒劲有力、朴拙苍健。

明初，由于帝王个人喜好，大力提倡书法，一时帖学大盛。读书人写字，惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，如同木版印刷，这就形成了明代的台阁书体，称“台阁体”。而以沈度楷书为代表的台阁体书法成为书法规范，讲究“婉丽飘逸，雍容矩度”，明宣德皇帝的书风亦深受其影响，《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”，明王世贞《艺苑厄言》载，“宣宗书出沈华亭（度）兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之”。沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。此洗款识书写颇得沈度“雍容矩度”之神，亦有宣德“遒劲”之姿。可能由宣宗或沈度书写粉本，后交景德镇工匠临摹于瓷器之上。

明宣德《武侯高卧图卷》朱瞻基绘北京故宫博物院藏

将《武侯高卧图卷》中宣宗御题，与本件十棱洗的年款详加对比，便会发现此写款的风格脱胎于宣宗笔意，几近一致。