清朝晚期人物画大家改琦二十六幅精品绘画赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝末年，随着封建社会的没落，绘画领域也发生了新的变化。清朝约200年来被视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。

嘉庆、道光年间，出现了两位比较著名的人物画家，他们就是改琦和费丹旭。他们善画人物、佛像，尤精于仕女，有“改派”和“费派”之称。我们首先分享改琦人物画作品。

改琦（1773年—1828年），字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，清代画家。擅长画仕女，亦能山水、花草。所画仕女，形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，创造了清后期仕女画的典型风貌。他绘制的《红楼梦图咏》木刻本，流传广泛。宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。

主要传世作品有《西溪探梅图》、《元机诗意图》、《钱东像》、《靓妆倚石图》、《宫娥梳髻图》、《红楼梦人物图册》、《仕女静读》、《杨太真出浴图》、《赏春图》、《松荫听阮图》、《仕女饮茶图》、《仕女抱琴图》、《富贵长春》、《瑶台献寿图》、《嫦娥献寿图》、《海上添筹图立轴》、《仕女1817年作》、《人物四屏1808年作》、《秋风纨扇图》、《人物1824年作》、《仕女图》、《天孙织锦图》、《记曲图》、《踏雪寻梅》、《竹下仕女图》、《母子图》等。

清朝晚期人物画大家改琦《西溪探梅图》赏析

《西溪探梅图》扇页，清，改琦绘，纸本，设色，纵19.2厘米，横54.9厘米。北京故宫博物馆藏。

扇页有自题：“一夜东风吹雪霁，前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚，无数沙鸥伴老夫。拟冬心画，以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。

图绘高士沿溪行舟，观赏两岸梅花的浪漫情景。根据自题而知，此图是作者仿金农笔法，喻钱杜诗意而绘。在溪水的表现上独具匠心，通过弥漫的烟云将西溪的边界隐没，从而扩展了水域的有限空间，使之伴随着人们的想象延伸到画扇之外，步入“此时无声胜有声”的审美境界。此图在创作上还成功地运用了“巧借”的艺术手法，如通过借助轻舟，让人感受到水的存在；通过借助岸边整齐的小草，让人感受到一丝丝水纹的涌起；通过借助以白色擢点的梅花，则让人感到浪花飞溅的律动与气势。

清朝晚期人物画大家改琦《元机诗意图》赏析

《元机诗意图》轴，清，改琦绘，绢本，设色，纵99厘米，横32厘米。北京故宫博物馆藏。

本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。

“乙酉”为清道光五年（1825年）。

画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方：“沈梧审定”、“旭庭秘籍”。

此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，于是趁兴挥毫绘成此图。

改琦的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女，理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子，如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。

图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。为了准确地表达出这种意趣，作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，并以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条逾显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。

清朝晚期人物画大家改琦《钱东像》赏析

清改琦《钱东像》纸本设色，纵35.9厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。

钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。

清朝晚期人物画大家改琦《靓妆倚石图》赏析

清改琦《靓妆倚石图》立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。广东省博物馆藏。

图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重地倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。

清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手法的作品。画家以娟秀的翠竹，映衬纤美的少女；以玲珑剔透的湖石，映衬少女的聪慧伶俐；以少女手持玉箫倚石的细节，映衬出少女的凝神沉思。他细腻地表现出人物和景物的配合，画境空灵蕴藉，富有含蓄之美。

诗人诸德彝看透了画家的匠心，题诗二首，第一首云：“新换轻衫杏子绡，湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。”题诗的前两句，从画面形象入手，描写倚石少女的外形、服饰和神态，一个“倚”字，点明以景衬人的手法。后两句，突出少女与玉箫的关系，她持箫不吹，正因为她思念着远方的亲人，满腹春愁，无处诉说，心神不定。以手指按捺管乐器的不同圆孔，便能吹奏出美妙的乐声。倚石沉思的神态，持箫不吹的细节，细致而传神地表达出少女怀念亲人的情思。画家改琦和诗人诸德彝运用相同的艺术技巧，配合默契，共同完成靓妆倚石美女形象的艺术创造。

清朝晚期人物画大家改琦《宫娥梳髻图》赏析

清改琦《宫娥梳髻图》立轴，纸本，设色。纵：88.2厘米，横：20.4厘米。北京故宫博物院藏。

改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。

清朝晚期人物画大家改琦《红楼梦人物图册》赏析

清改琦《红楼梦人物图册》纸本墨色纵25.4厘米横19.7厘米南京博物院藏。

改琦的红楼人物图咏，为《红楼梦》绘画的先声，他生于乾隆三十八年，离曹雪芹逝世只有十年。红楼梦人物图册作于一八一六年（嘉庆二十一年），是他成熟期的代表作。改琦原画有四十八页，今由木刻本仍可仿佛知其全貌。其原画真迹，今仅存十二页。此《红楼梦人物图》描绘了林黛玉、薛宝钗、史湘云等的形象。

改琦《红楼梦人物图册》之一《黛玉》

改琦《红楼梦人物图册》之二《元春》

改琦《红楼梦人物图册》之三《入画小螺翠墨》

改琦《红楼梦人物图册》之四《彩鸾绣鸾》

改琦《红楼梦人物图册》之五《五儿春燕》

改琦《红楼梦人物图册》之六《秋纹惠香》

改琦《红楼梦人物图册》之七《小红》

改琦《红楼梦人物图册》之八《司棋》

改琦《红楼梦人物图册》之九《智能》

改琦《红楼梦人物图册》之十《尤三姐》

改琦《红楼梦人物图册》之十一《佩凤》

改琦《红楼梦人物图册》之十二《宝钗》

清朝晚期人物画大家改琦《仕女静读》赏析

改琦《仕女静读》

该画中的女子侧身倚栏，左手执书而环顾其它。面容清秀又略带哀愁，似对书中的内容若有所思。微风轻拂起帷帐及女子的衣袖，树枝随风轻轻摇动，一派岁月静好的意境氛围。画面着色淡雅，用线流畅自然，突显出娴静、优美的艺术效果。

清朝晚期人物画大家改琦《杨太真出浴图》赏析

改琦《杨太真出浴图》

与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。先后到过上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。

清朝晚期人物画大家改琦《赏春图》赏析

改琦《赏春图》立轴设色纸本124x56cm.约6.2平尺钤印：改伯韫印、玉壶外史题识：玉壶外史改琦写。藏印：曼农平生真赏。

清朝晚期人物画大家改琦《松荫听阮图》赏析

清晚期改琦《松荫听阮图》1819年作。

清朝晚期人物画大家改琦《仕女饮茶图》赏析

清晚期改琦《仕女饮茶图》。

清朝晚期人物画大家改琦《仕女抱琴图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《仕女抱琴图》。

清朝晚期人物画大家改琦《富贵长春》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《富贵长春》立轴

清朝晚期人物画大家改琦《瑶台献寿图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《瑶台献寿图》。

清朝晚期人物画大家改琦《嫦娥献寿图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《嫦娥献寿图》；

清朝晚期人物画大家改琦《海上添筹图立轴》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《海上添筹图立轴》

清朝晚期人物画大家改琦《仕女1817年作》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《仕女1817年作》

清朝晚期人物画大家改琦《人物四屏1808年作》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《人物四屏1808年作》

清朝晚期人物画大家改琦《秋风纨扇图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《秋风纨扇图》。

清朝晚期人物画大家改琦《人物1824年作》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《人物1824年作》

清朝晚期人物画大家改琦《仕女图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《仕女图》。

清朝晚期人物画大家改琦《天孙织锦图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《天孙织锦图》

清朝晚期人物画大家改琦《记曲图》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《记曲图》丁卯（1807）年作。

清朝晚期人物画大家改琦《踏雪寻梅》赏析

清朝晚期人物画大家改琦《踏雪寻梅》

清朝晚期人物画大家改琦《竹下仕女图》赏析

清改琦《竹下仕女图》绢本设色纵129厘米横41.5厘米藏广州美术馆。

清代的人物画一直不甚景气,至晚清才略见起色,而清代大器晚成的人物画的发祥地在江南,确切地说是在以上海为中心的江浙地区。居松江的改琦,先于费丹旭,更先于任熊、任薰、任预、任颐,无疑是旭日东升前的一缕希望的曙光。

改琦的先祖是西域回族,他生在江南,长在江南,笔下的人物景象,也都散发着江南的气息。

《竹下仕女图》的画面并不复杂:两女子坐在绿草青石间,背后是湖石翠竹。女子的服饰,是清代妇人的装束。画家画着时装的女子,并不为了显耀时尚,而表明此图的写实性——描写当代生活情景。“竹下仕女”的名称,是后人根据画面所定。其实,画家以竹林为配景,一是为了营造一个清幽的环境,二是以竹和其中一位青衣女士手中的竹箫相呼应,虽然表现的不是吹奏竹箫,而是两女士的喁喁细语,但我们可以作月下箫声、清风竹影的联想,画家的用意不费揣度,欣赏者有主观生发的自由。

清朝晚期人物画大家改琦《母子图》赏析

清朝晚期人物画大家《母子图》戊子（1828年）作。