吴昌硕篆书楹联：小雨来时花事好，余阳处又柳阴多（收藏练习）

我觉得，学习吴昌硕的字画会上瘾，临篆书，废纸三千，还在自家大门张贴春联，恨不得见空就贴，送人？说看不懂，不要，自讨没趣，自嗨喽。自己喜欢就好，看看吴昌硕81岁写篆书楹联：小雨来时花事好，余阳处又柳阴多，多美，赶紧收藏，练，练，练！

↓1、执持朴真好乐古道，词翰渊异济被后人

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。1927年，吴昌硕逝于上海寓所。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

↓2、雨后斜阳有归马，水西深柳多鸣禽

吴昌硕的艺术创作自金石篆刻入手，曾自言“予少好篆刻，自少至老，与印不一日离，稍知其源流正变。”

治印必须以学习篆书为基础，因而他很早便在篆书的临习上着意用心。吴昌硕早年的篆书风格与其治印一样，都是先从当时居于主流地位的浙、皖两派入手。江南地区这一时期风行邓石如的篆书风格，继承这一风格流派的吴让之和杨沂孙是吴昌硕早年学习篆书的主要师法对象，而杨沂孙由于肆力《石鼓文》，尤其对吴昌硕早年的《石鼓文》书法产生了直接的影响。

↓3·求吾古欢事可乐，敬彼硕人道自跻

吴昌硕的《石鼓文》书法，用笔上圆劲浑厚，结体则已由方正拉长而取纵势并略带欹侧，呈现出了鲜明的个人风格特征。

↓4·王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉

吴昌硕晚年常集石鼓文字为联，在诸多的传世作品中可以看出，其书法已脱去临本原貌，人书俱老，风格成熟，金石味极浓。

此时，他的石鼓文不再拘泥于古人的谨严秩序，而是自己在写，写出一种对艺术自由和生命活力的强调与回归。

↓5·蜀辞如秀虎，来翰识嘉鱼

.6·酒兵角广夏,心史芟阳秋

7·好游如鱼乐,归来识马鸣

8·远树碧消秋日蚤，隔村香送稻花肥

9·遇酒即仙逢树息坐禅僧里饮徒来

.10·射雉麋唯吾所好，罟鰋橐鲤以乐其游

11·小圃花滋微雨后，平田水漫夕阳时

12·小雨来时花事好，余阳处又柳阴多

13.恨无十年暇熟读其书，幸有两眼明广交益友

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14·其鱼隹鱮橐之柳，吾马既缶郪于原

15·小圃雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐华朝